转：超广角镜头
超广角镜头资料辑录（纸上谈兵）超广角镜头资料辑录（纸上谈兵）
三十款超广角镜头资料摘编：
（另：为了方便大家阅读某一特定镜头，将每款镜头的资料单独汇集作为根贴附在下面。）
资料来源：
色影无忌网站的静态内容（xitek，等编译）；
色影无忌网站文字论坛的讨论（135F2DC，点测，ch0585进行了测试，Parsu、curtner、
Ardis，梦游者提供了资料及翻译，贵阳游子、sun2010、采色龙、孙大龙、鱼尾、Liuhuahu、
ld-jj、伯齐、cheji、千里单骑、DCFAN、Dynax9、applens、Bigwood、Bergda、Jesseli、
tantan、刚好、影子武士等进行了讨论）
摄影与摄像；
摄影之友；
摄影世界；
大众摄影；
佳能一族网站的资料（琴剑，feel_wang，landro，秋水，瓦工等）；
青蛙摄影网站器材资料；
photodo.com；
photozone.de（Basic，梦游者提供）；
e-pic.com；
西平英生的评分（小蔡，xitek提供）；
美国大众摄影（xxll2018提供）；
《摄影镜头的性能和选择》沙占祥著；
在此感谢上述所有作者、测试者、资料提供者和讨论者！
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一、镜头名称、资料来源及作者：
1、尼康AF18-35/1：3.5-4.5DIFED下简称尼康18-35，原文见摄影与摄像2001年第5期，齐少
徽，大众摄影2001年第4期，黄其昆
2、尼康AF-SDXZoom-Nikkor12-24mmf/4GIF-ED，下简称尼康12-24，资料来源：色影无忌
ch0585的试拍，色影无忌Curtner提供的Ardis翻译的芬兰人BjornRorslett的测试（下简称
Bjorn）。
3、尼康AF20/2.8D，下简称尼康20，原文见摄影与摄像1996年第10期，李植龙
4、尼康NikkorAi-S24mmF2，下简称尼康24/2，资料来源：色影无忌的135F2DC的使用经验及评
测，色影无忌的curtner转引的BjornRoslett的评价，色影无忌的鱼尾、Sun2010、采色龙、孙
大龙、贵阳游子的讨论。
5、尼康AF24/2.8D，下简称尼康24，
6、佳能EF20-35/3.5-4.5USM，下简称佳能20-35，原文见美国大众摄影及无忌泡菜的评论。
7、佳能EF17-40mm/1：4LUSM，下简称佳能17-40，资料来源：佳能一族琴剑的文章（他进行了
17-40/4和16-35/2.8的对比测试），以及摄影世界2003年第10期刊登的佳能相机技术专家鞠烽
的文章。色影无忌点测的文章(点测拍摄了大量的测试片，共耗用了4卷RDP，为了上测试片先后
使用了点测模式，点测一，点测二，点测三等四个马甲)，色影无忌梦游者找到的photozone的
评测及他个人的使用体会。
8、美能达AF20-35/3.5-4.5，下简称美能达20-35，原文见日本照相机。
9、美能达AF17-35/3.5G，下简称美能达17-35，原文见日本照相机，青蛙摄影网站器材资料
《美能达AF17-35mmf3.5G镜头使用报告》作者RK（但无光学成像评价）。
10、适马AF17-35/1：2.8-4EX，下简称适马17-35，原文见摄影之友2001年第7期，张立忠，摄
影与摄像2001年第6期，吴迎辉，美国大众摄影。
11、适马AF15-30/3.5-4.5EXDG，下简称适马15-30，原文见摄影之友2002年第3期，许宗馨。
12、适马AF20-40/2.8EXDG，下简称适马20-40，原文见无忌资料。
13、适马AF20/1.8EX，下简称适马20，原文见摄影与摄像2002年第4期，张复兴。摄影与摄像
2002年第9期张晨的文章。
14、适马AF24/1.8EXDGAsphericalMACRO，下简称适马24，原文见摄影与摄像2001年第11期，
王三丁。
15、图丽AF20-35/3.5-4.5，下简称图丽20-35/3.5-4.5，原文见2000年第4期，吴迎辉（惜
无），未能在无忌中找到相关的主题。
16、图丽AF20-35/2.8ATX，下简称图丽20-35，原文见摄影与摄像2000年第8期，张宏（含MTF
曲线和实拍彩页）。
17、图丽AF19-35/3.5-4.5，下简称图丽19-35，原文见美国大众摄影。
18、图丽AF17/3.5ATX，下简称图丽17，原文见摄影之友2001年第3期，黄雷，摄影与摄像2000
年第5期，王顺金（惜无）。
19、腾龙AF19-35mmF3.5-4.5，下简称腾龙19-35，资料来源：摄影之友2003年第3期黄其昆的
文章。
20、腾龙AF20-40/2.7-3.5，下简称腾龙20-40，
21、腾龙SP17/3.5，下简称腾龙17，原文见摄影与摄像1998年第8期，程功。
22、阿萨特H20/2.8，下简称阿萨特20，原文见摄影与摄像1996年第10期，李植龙，还有摄影与
摄像2001年第12期。
23、威达AF19-35/1：3.5-4.5，下简称威达19-35，原文见摄影与摄像1998年第8期，何智涛。
24、威达24mm/2.8，下简称威达24，资料来源：摄影与摄像2002年第12期曹力的文章。
25、理光GRLens21/3.5，下简称理光21，原文见摄影之友2002年第3期，作者young，大众摄影
2001年第8期，作者陈仲元，其他资料见无忌器材简介和无忌网刊，
e-pic.com的试用报告，武伟译。
26、福伦达Voiglanderultrawide-Heliar12/5.6非球面，下简称福伦达12，原文见e-pic.com
《试用两款超广角镜头-NIKON14mmAFf/2.8ED、Voiglander12mmf/5.6》图文：Jerry、MarcyMonkman
胡岩译，及无忌资料。
27、福伦达Voiglandersuperwide-Heliar15/4.5非球面，下简称福伦达15，原文见佳能一
族，及无忌资料。
28、福伦达Voiglandercolorskopar21/4非球面，下简称福伦达21/4，原文见无忌资料。
29、福伦达VoiglanderKobaluxM-series21mmf/2.8，下简称福伦达21/2.8，原文见无忌资料。
30、康太克斯ContaxGBiogon21/2.8，下简称康太克斯21，原文见无忌资料《ContaxG21/28/45/90在
各挡光圈下的表现》作者Curtner。
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二、镜头技术规格（光学结构即附图、尺寸、重量、最近摄距、视角、光圈叶片数量等）：
1、尼康18-35：11片8组，长93mm，径82.5mm，370克，滤镜77mmED镜片，一片非球面镜片。最
近0.33m，视角100-62度。光圈叶片7片，收缩圆形不太规则。
http://forum.cameraunion.net/upload/510/51030/51030_1066989908.jpg
2、尼康12-24：适用于aps片幅的Dslr，11片7组，长90mm，径82.5mm，485克，滤镜77mm，最
近对焦距离0.3m，放大率1/8.3，在D100上视角99°-61°，最大光圈F4，最小光圈F22。因为
是内对焦设计，所以在对焦时镜头前端不会转动，而且镜头的长度也不会变化。该镜头16-24毫
米焦段可以用在slr机身上，使用遮光罩HB-23。
3、尼康20：12片9组，长52mm，直径69mm，270克，滤镜62mm，最小光圈F22。最近0.25m，视
角94度。photodo实测焦距20mm。光圈叶片7片。
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066988057.jpg
4、尼康24/2：11片10组，长51.5mm，直径63mm，重量300克，最近摄距0.3m，最大放大率
1/8.6，视角84°，光圈叶片数量：不详，滤镜52mm，使用遮光罩HK-2，最大光圈F2，最小光圈F22。
135F2DC：尼康在其原有24mmF2.8产品线上于1977年推出将光圈扩大一级的新卡口方式的
NikkorAi24mmF2.与原有24mmF2.8没有贴合面的9组9片结构相比，尼康对结构进行了改良，将
第4片凸镜分解为一片凸镜和一片凹镜，同时将后组的一片凹镜也分解为一片凸镜和一片凹镜的
贴合结构，此项改良部分都是针对介于光圈叶片相邻两侧的第二枚镜片的，由此改善最大光圈为
f2时画面周边的像质，达到一定的使用性能.改良的结果为10组11片结构使镜头光路长度也相应
增加少许.正因为此巧妙的改良，使得镜头整体体积没有太大的变化，保证了原有的优良的携带
性.该镜头结构延续到1981年推出的Ai卡口的改良品Ai-S24mmF2.与原有24mmF2.8相比，该镜头
长度仅仅增加5毫米，外形尺寸为(直径)63mmx(长度)51.6mm.很有意思的是尼康的4款24mm和
28mm手动镜头外径皆为63毫米，而长度介于44毫米至58毫米之间，体积很小，便于携带，但光
学素质依然很高.
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066988221.jpg
5、尼康24：9片9组，长46mm，直径64.5mm，270克，滤镜52mm，最小光圈22。最近0.3m，
photodo实测焦距24mm，视角84度。光圈叶片7片
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066988202.jpg
6、佳能20-35：12片11组，实测焦距20.01-32.53mm，长69mm（美国大众摄影73mm），直径
83.5mm，340克（336克），滤镜77mm，实测光圈F3.43-F4.28，最小光圈F22-F27。最近
0.34m，photodo实测焦距20-34mm，视角对角线94度-63度，水平84度-54度，垂直62度-38度。
光圈叶片5片。
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066915556.jpg
7、佳能17-40：12片9组，长96.8mm，径83.5mm，475克，采用了3片非球面镜片和一片UD玻璃
镜片，滤镜77mm。全变焦范围的最近对焦距离从0.34m缩短到0.28m，最大放大倍率0.24倍，视
角-度。光圈叶片：7叶片圆形光圈。镜头前端调焦时不旋转、能使用1片滤镜(直径77毫米)，镜
头后端设有明胶滤片插槽，镜头广角端兼容EF12近摄延长管，40毫米焦距端兼容EF25近摄延长
管。
点测：17端即使用非超薄的普通CPL在最大光圈也不会有遮挡。
鞠烽：镜头采用12片9组透镜构成的超广角变焦光学系统，其前端为EF系列中直径最大（55mm）
的精密研磨非球面透镜，第2、11片为玻璃模铸非球面透镜。两种非球面透镜配合可以全面校正
光学系统的球面像差、影像扭曲、畸变和色散；第10片为超级UD低色散透镜，能有效消除数码相
机常见的横向色差，另外，光学系统经优化透镜镀膜技术处埋更能抑止数码相机的影像耀斑和幻
影。在镜头主光圈后面设有能保持相同口径的第2辅助光圈，可以阻拦透过主光圈边缘的杂光进
入后部镜组，减少对影像反差和色彩饱和度的干扰。因此，在17-40mm变焦范围都有极高的画
质，镜头由7叶片组成的圆形光圈，从f/4-f/8都保持完美的圆形，使背景光斑虚化，更朦胧柔
美。
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066915520.jpg
8、美能达20-35：11组13片，最近对焦0.5m，滤镜尺寸72mm，直径77.5mm，长69.5mm，重325克。
9、美能达17-35：12组15片，最近对焦0.3m，滤镜尺寸77mm，直径82.5mm，长90.5mm，重600克。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067069744.jpg
10、适马17-35：15片14组，长86mm，直径89mm，435克，滤镜82mm，最小光圈32-45，非球面
镜片。最近0.5m，视角103.7-63.4度，放大倍率1：11.5。photodo实测焦距17-34mm。光圈叶
片8片，光圈呈圆形，居中准确。
11、适马15-30：17片13组，长130mm，直径87mm，615克，前端不能衔接滤镜，镜尾设置滤光
镜槽，可选用软性胶质滤光镜片，前后组镜片皆采用非球面镜片以矫正球面像差，最小光圈22。
最近0.3m，视角110.5-71.6度，放大倍率1/6。光圈叶片8片，光圈叶片除全开光圈为圆形，其
余全部为规则的八边形。
12、适马20-40：17片13组，长107.8mm，径89mm，重595克，最近摄距0.3m，放大倍率1/4.6，
视角94.5~56.8度，光圈9叶片。两组非球面镜分置前、后，有效校正变形及各种像差。
13、适马20：13片11组，长87mm，直径88mm，520克，滤镜82mm，使用了非球面镜片。最近
0.2m，视角94.5度，放大倍率1：4。光圈叶片9片，光圈放在任何一档，九边形都比较规则。
F2.8至F1.8时光孔呈圆形，光圈无半档定位。
张晨：配合测试用的这只镜头是佳能接口，光圈开合均匀，再加上那多达9片的光圈叶片，光孔
呈现比较一致的圆形，这非常有利于散焦虚化的处理，这从实拍的照片上就能看出来，焦点以外
的景物被模糊得比较柔和自然，光点也不生埂。
14、适马24：10片9组，长80mm，直径83.6mm，485克，滤镜77mm，前后组镜片使用了2片非球
面镜片，最小光圈F22。最近0.18m，视角84度，放大倍率1：2.7。光圈叶片9片，光圈收缩至
F2.8时仍接近圆形，小于F2.8时呈规则的多边形。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067071390.jpg
15、图丽20-35/3.5-4.5：460克，由日本照相机得知为13片11组，一代500克，长74mm，直径
82mm，滤镜77mm。最近0.4m。photodo实测焦距20-34mm。视角96.3-63.5度。光圈叶片数量未
查到。
16、图丽20-35/2.8：15片11组，为长84mm，直径86mm，585克，滤镜77mm，第一片和最后一片
为玻璃模铸非球面镜片。而第一片非球面镜片的直径达50mm，由于此二镜片镜头体积小巧。最近
0.5m，视角96.33-63.5度。Photodo实测焦距21-34mm。光圈叶片9片。
17、图丽19-35：13片11组，长78mm，直径81mm，392克，滤镜77mm，焦距实测18.94-
35.81mm，最小F22-27。最近0.4m，视角98-63度，19mm处0.4m时，放大率1：15.9。实测最大
光圈为F3.40-4.80。光圈叶片6片。
18、图丽17：原文无，400克，滤镜72mm。查沙占祥的书得知为11片9组，长80.5mm，直径
80mm。最近0.25m。photodo实测焦距17mm。由沙占祥的书得知最近0.25m，视角103.7度。光圈
叶片7片。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067072174.jpg
19、腾龙19-35：13片11组，长67.7毫米，直径83.2毫米，重量：317克，最近调焦距离：0.5
米，视角：97°-63°，光圈叶片数：8片，最大光圈：F3.5-4.5，最小光圈：F22，滤镜接口：
77毫米，花瓣型遮光罩。
黄其昆：虽然尼康18-35在超广角一端的焦距仅仅短了lmm，对角线视角范围也仅大了3度，但是
从图片的对比中。已经可以看出尼康镜头在超厂角端的实际拍摄范围要略大一些.。
20、腾龙20-40：15片12组，长81mm，直径81.5mm，525克，滤镜77mm，最小光圈F22。最近
0.5m。photodo实测焦距20-39mm。由腾龙镜头资料得知视角94-57度。光圈叶片6片。
21、腾龙17：结构原文无，长55mm，直径70mm，拿在手里沉甸甸的感觉有些压手，镜身上标示
Φ82，镜头前端没有滤光镜螺纹，是不是有专用滤光镜不得而知，最小光圈F22。由photodo：
长47.5mm，直径71mm，12片10组，重量267克。最近0.25m。视角104度。光圈叶片5片，呈五边
形，也还算规矩。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067072426.jpg
22、阿萨特20：9片8组，长54mm，直径65mm，250克，滤镜62mm，最小光圈F22。最近0.25m，
视角94度。光圈叶片6片，虽然各档光圈叶片规则性还是可以的，但不及尼康镜头。
23、威达19-35：13片11组，长68.6mm，300克，滤镜77mm。最近0.5m，视角97-63度。
photodo实测焦距19-33mm。光圈叶片8片，形状规矩，加工质量好。
24、威达24：7片7组，无非球面镜片，长40mm，径63.5mm，重190克，滤镜52mm，最近对焦距
离0.19m，放大率1/5，最大光圈F2.8，最小光圈F32。光圈叶片5片。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067070695.jpg
25、理光21：9片6组，GR21相机尺寸：117×63.5×26.5MM，重量：204克。采用了非球面镜
片。最近0.3m，视角90度。镜间快门，光圈叶片7片，形成近乎完整的圆环形，最小光圈F22，
以1/2级光圈进行调整。
http://forum.cameraunion.net/upload/130/13017/13017_1066988245.jpg
26、福伦达12：8组10片，视角121度，最小光圈F22，滤镜口径77mm，直径50.5mm（？），长
度38.2mm，重量162g，最近对焦距离0.3m，光圈叶片9片。
27、福伦达15：6组8片，视角110度，最小光圈F22，无滤镜，直径49.6mm，长度30.7mm，重量
105g，最近对焦距离0.3m，光圈叶片10片。
28、福伦达21/4：6组8片，视角90度，最小光圈F22，滤镜口径39mm，直径49.6mm，长度
29.1mm，重量109g，光圈叶片10片，最近对焦距离0.5m。
29、福伦达21/2.8：4组6片，实测22.16mm，最大f/2.8（实测f/3.15），最小f/22，滤镜尺寸
58mm，视角为对角线91度，重量210克，对焦为逆时针旋转120度至最近对焦距离75cm，长度
34mm（连镜尾突出部分为48mm），前端直径64mm。光圈为8片叶片组成，近乎于圆形。
http://forum.cameraunion.net/upload/509/50985/50985_1067069715.jpg
30、康太克斯21：180克，最近对焦距离0.5m，滤镜尺寸55mm。
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三、对焦及自动对焦和遮光罩的情况：
1、尼康18-35：IF内对焦，花瓣形遮光罩，对焦速度非常快，即使在弱光条件下也是如此，明
显快于35-70和75-300两款镜头，没有焦点漂移现象。
Photozone评分：54分。
西平英生：操作性三星。
2、尼康12-24
Bjorn：由於使用了AFS，该镜头在对焦时十分宁静和快速。
3、尼康20：自动对焦十分迅速，从无穷远至最近调焦处0.25米旋转角度约100度。
Photozone评分：62分。
西平英生：操作性三星。
4、尼康24/2：
5、尼康24：
Photozone评分：63分。
西平英生：操作性三星。
6、佳能20-35：jesseli说：“确实是环形超声波马达，不光在佳能的资料有介绍，而且它具有
所有环形超声波马达的特征：全时手动，佳能所有用微型超声波马达的镜头除了50/1。4外全部
不能全时手动，而所有环形超声波马达的镜头都可以。”
变焦操作：顺时针旋转变焦环60度至35mm端，对焦操作：逆时针旋转对焦环110度至最近对焦距
离34cm。
Photozone评分：81分。
西平英生：操作性四星。
7、佳能17-40
点测：内对焦及环形超声波马达使得操作感非常好，比较夸张的莲花型遮光罩内面植毛，吸光效
果好一些，旋上镜头后感觉很漂亮，用机顶灯时会挡角。
鞠烽：采用环型超声玻马达驱动的内凋焦系统，其AF速度更快；
Photozone评分：。
西平英生：。
8、美能达20-35：
Photozone评分：64分。
西平英生：操作性三星。
9、美能达17-35：17-35的变焦和手动对焦操作起来很顺畅，不像24-105D那样变焦感觉阻力很
大。它的对焦速度也非常快，看来从美能达的9和7开始，它的镜头的边焦速度已经不亚于佳能的
超声波马达驱动镜头。不过美中不足，17-35mm的自动对焦声音稍显得大了一点，可能是对焦速
度太快了，急刹车的缘故吧。17-35mmG头采用内变焦，所以镜身长度始终一致。它的对焦虽说
不是内对焦，但是镜头前端并不转动，只是稍微伸长一点。
Photozone评分：63分。
西平英生：操作性三星。
10、适马17-35：快捷，超声波马达没有佳能宁静。
Photozone评分：58分。
西平英生：操作性三星。
11、适马15-30：内对焦，变焦过程无焦点漂移现象，无论变焦还是调焦，镜头长度不变。
12、适马20-40：配备DualFocus设计，于对焦时更能稳定地把持机身，操控自如，另附有花瓣
形遮光罩。
13、适马20：尽管室内光线不亮，但AF速度相当快，毫无半点犹豫。主要得益于内对焦和6.5cm
的对焦行程（1m至无穷远只有1cm），有反映对焦噪声大的，作者认为可忽略不计。
张晨：快速的自动对焦：刚开始接触镜头的时候，对它的对焦速度还是有点将信将疑，因为无论
如何它是无法与装备超声波驱动马达的镜头相提并论的，但实际使用下来感觉它的对焦速度出乎
意料，竟是那样的快捷。以佳能的眼控对焦为例，当眼睛变换注视时，其跟踪对焦的速度一点也
不比超声波马达的逊色。当然这是个人主观感觉而已，如果拿到专门的仪器上去检测，相信还是
会有差别的，但又有谁会在实际使用时感觉到那相差零点几秒的差别呢，在明亮的高反差处的表
现很好，那么在较暗的低反差环境里是不是表现也是如此呢？笔者进行了试验，在室内较暗处，
发现随着相机上的辅助对焦红灯的闪烁，镜头的对焦速度还是比较迅速(不是完全黑的环境)。因
此可以说这只镜头的对焦速度还是比较快的。
闹心的对焦噪音：由于这只镜头没有像适马70~200/2.8EX那样装备超声波驱动马达，因此尽管
它的对焦速度非常快，但是仍然无法避免对焦噪音。在某些需要安静的场所拍摄时，它那旁若无
人般地“吱吱”欢叫，定会让你有些尴尬。当然，如果换上超声波马达，那价格可能就会升高
了，估计适马公司是出于这方面的考虑吧，因此也就不能太苛求了。
繁琐的切换开关：在AF和MF的切换上·适马公司采用了由直接推拉对焦环来改变的设
置，为了防止在对焦过程的同时无意中改变AF、MF方式，适马公司在镜身的左后部设计了一个控
制开关，只有通过同时拨动这两个开关才能实现转换，虽然它在一定程度上增大了安全保险系
数，但同时也给使用者带来操作上的麻烦。如果在拍摄时你想进行快速的转换，那对不起。你必
须得做两步手脚才能如愿。不像佳能镜头那样，只需轻轻拨动一个开关，就可顺利完成。也真不
知适马公司在设计的时候为何不参照一下原厂镜头呢?但愿适马公司在以后设计新产品时能注意
到这个问题。
配有专门的镜头袋和遮光罩。
14、适马24：从0.18m至无穷远调焦环转动约75度，其中从0.5m至无穷远转动仅15度，把4/5的
行程都让给了微距摄影，由于采用了浮动对焦系统，在最近摄距时镜头伸出约6毫米，但前组镜
片并不转动，方便使用滤光镜。对焦速度不及佳能镜头，对焦噪音较大，未使用适马的速道繁荣M超声
波马达，在光线较暗的场合下自动对焦显得有些犹豫。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
Photozone评分：一代70分，二代60分（原文如此）。
16、图丽20-35/2.8：原文无。
Photozone评分：70分。
西平英生：操作性三星半
17、图丽19-35：内对焦，内变焦。变焦时能保持焦点不漂移。变焦操作：逆时针旋转变焦环60
度至35mm端对焦操作：逆时针旋转对焦环80度至最近对焦距离40cm
Photozone评分：54分。
西平英生：操作性三星。
18、图丽17：AF时调焦环不旋转。
Photozone评分：62分。
西平英生：操作性四星。
19、腾龙19-35
黄其昆：（1）调焦时镜头的前组镜片并不转动，这对于使用偏振镜是很方便的。
（2）滤镜使用说明：选择滤光镜时，最好考虑薄型滤镜，以免在拍摄时可能会遮挡画面的四
角。另外还要避免同时使用两块以上的滤镜，在选购滤镜时，如不放心，可以实验一下：将滤光
镜装在镜头上，镜头的焦距调到19mm处，并将光圈收至最小。然后再按相机的景深预视接钮，仔
细检查画面的四角是否被遮挡。
（3）该镜头的光圈叶片有8片之多，最近调焦距离为0.5米，并附送一只花瓣型遮光罩，通过卡
口卡在镜头的前端。镜头盖上的卡簧捏手不论是用手捏盖的中部还是盖的边缘都很顺手。尤其是
在套上遮光罩后，盖上或取下镜头盖更是方便。
20、腾龙20-40：没有评论。
Photozone评分：60分。
西平英生：操作性三星。
21、腾龙17：手动对焦。
22、阿萨特20：手动对焦，从无穷远至最近调焦处0.25米旋转角度较小，仅90度。
23、威达19-35：前组旋转移动对焦，圆形遮光罩，旋转约90度，动作轻快准确，与美能达原厂
28-80头相比，区别不大。
Photozone评分（AF对焦速度）：44分。
24、威达24，曹力：对焦时前镜组不转动，便于使用偏振镜和渐变镜。
25、理光21：对焦方式为被动式，7区测距，反差检测式多点自动聚焦(摄影范围：0.3M~无限
远)；低照度时AF辅助光自动照射。取景器为逆反射式(显示多点AF，快门速度，暴光补偿，测
距标志)。取景器内显示的广角视野自然，充满取景器，使构图非常方便。取景器视野率上下左
右83％，但是当使用遮光罩时，一部分视野却被遮光罩所遮挡。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
====================
四、手感及机械做工：
1、尼康18-35：做工精细，哑黑涂层有金属质感，分量适中，晃动变焦环、调焦环和前镜筒均
没有一点松旷，调焦手感好有阻尼，操作手感很好。
Photozone评分：61分（次低分，有点奇怪）。
2、尼康12-24
Bjorn：在体积和重量上和14/2.8相似(约为0.5公斤)。镜头的构造性不错，然而我测试的这支
镜头的对焦环却有些松垮。这支镜头的口径为77毫米。
3、尼康20：手控调焦环宽11毫米，手控调焦很顺畅，手感很好。F2.8至F22共7档光圈。整体上
看，镜头制作很精细。
Photozone评分：78分。
4、尼康24/2：
孙大龙：优点是成像好，手感好。金属镜筒结实耐用。
采色龙：精致耐用。
Photozone：100。
5、尼康24：
Photozone评分：83分。
6、佳能20-35：
jesseli说：“东西真好，从此原来的28-105成了备用头，配上30好看死了(但一定得要加上遮
光罩)。内对焦，内变焦，环形超声波马达，全时手动，等等等等。”
tantan说：“内调焦、内变焦，变焦时镜身不伸缩，所以防尘性好，不象C的28-135、28-105等
头，变焦时镜头伸缩，很容易吸进灰尘”
美国大众摄影评论这是一支小巧轻便的镜头。对焦环和变焦环阻尼中等，变焦环较宽（12mm），
橡胶包裹带有纹理，易于操作，塑料对焦环（宽7mm）较窄。有对焦距离及红外线对焦刻线，但
没有景深刻线。内置超声波对焦马达快速安静。佳能的自动/手动对焦切换纽易于操作。镜头前
片有特别的内置长方形挡板，用来控制眩光，在一些光亮的场合起到遮光罩的作用。
Photozone评分：72分。
7、佳能17-40
点测：镜头做工精致，附有软质镜头皮套，镜头造型和16-35mm差不多，身高矮了一点，重量轻
了一点，但是同样的红圈，雾面镜身，以及精致的做工。变焦环和对焦环阻尼感也较好。接环加
上了防滴防尘的橡胶环，装上Eos3密合度极好，镜头后端还装有一个内嵌明胶滤镜托架。从资料
上看，该镜头同时适用于135胶片相机和DSLR。
琴剑：两支头（16-35/2.8L和17-40/4L）做工上都非常精致，手感，操作性也难分伯仲，变焦
环，对焦环阻尼适当，操作灵活，都体现了L头的特点。17-40相对较轻，不若16-35有压手感，
但配在3上，感觉很好。
鞠烽：镜头的设置按钮、变焦环和调焦环、镜头卡座都有硅胶密封，其防尘、防潮能力与EF16-
35mmf/2.8LUSM相同，即便尘土很大或在下雨等潮湿环境中也能使用（前端应加保护镜）。
Photozone评分：
8、美能达20-35：
Photozone评分：71分。
9、美能达17-35：随手把它放在掌心上，手感很好，觉得制造工艺非常精致紧凑，同其他专业
头的感觉有所不同。附带皮套给人一种粗胖的感觉，甚是可爱，而且这个皮套的做工精良。该
77mm口径的头总体看来其实很小。不过不要被它的体积给蒙骗，掂在手里，哇！沉！看来这个头
确实让人感觉到什么是高密度的滋味了。重量为600g，价格为$1599，平均每克为2.7美刀。由
于镜身长度的原因，这个变焦头的变焦阻尼做得不如28-70mmG的大，不过手感也不觉得很差。
Photozone评分：91分。
10、适马17-35：
（A）横看其镜身，通体磨砂处理乌黑无反光，其间带有细微的金色亮点，豪华典雅、气质不
凡，金属质感很有尊贵派头；
（B）14毫米宽的凸起条纹橡胶变焦环与22毫米宽镜头调焦环10毫米宽凸起条纹橡胶调焦操控
环，在使用中感觉太窄，不便握持，变焦转动从17毫米转到35毫米焦距段转动49.5度，手感舒
适，阻尼均匀适中，不滑不涩十分顺手；
（C）在17毫米和35毫米，镜头会有3毫米的伸出，是镜头的最长状态。（D）镜头尾部采用不锈
钢材料制造，光洁耐磨，卡口座内圈有7颗金色电子触点。
Photozone评分：78分。
11、适马15-30：通体哑黑色无反光处理，固定花瓣式连体遮光罩，遮光罩上附有保护座，保护
座上又设通常的镜头盖，所有标志均为纯白色印刷，工艺讲究，视觉感受雅致。加上镜头体积颇
大，很“专业”。紧靠镜头接口为9mm宽光圈调节环，接着是23mm宽的变焦环，然后是42mm宽的
调焦环，变焦环、调焦环手感舒适，阻尼感适中。变焦环和调焦环以及光圈环均采用竖线形凹凸
注塑工艺。
刚好说“15-30比28-70/EX的做工在外表上感觉精制很多，遮光罩是金属的，整个镜身很扎实，
对焦和变焦也比28-70/EX顺滑，现在每天都带在身上，用的也比较频繁，买来到现在还是很满
意的。”
12、适马20-40：
13、适马20：采用了非金属材料做镜筒，给人感觉其结实程度远不如尼康，再有该镜头使用82
毫米UV滤镜，然而镜筒前端稍用力一捏就变形，既然镜头不是一次性的，不知镜筒为何设计得如
此单薄。调焦环与镜头接触比较松，使作者不免增加疑虑，是否在刮风时易进灰尘，下雨时会进
潮气，严寒时能否结冰等等。
张晨：威猛、漂亮的外形：首先是它的外形，那通体的黑色磨砂亚光镜身加之令人晃眼的金色环
线圈，凸显高贵的身份。将它装在机身上体积达88.6mmX87mm的敦实粗大镜身还真有点唬人。笔
者曾有一次携带它去北京国展中心，漫步其间时胸前的镜头不知吸引了多少羡慕的眼光，赢得了
很高的回头率。但也有人评议它的用料显得单薄，惟恐其寿命不长，可能因为是采用推拉对焦环
来进行AF和MF的转换，而这个环里设计有离合回复弹簧因此会造成对焦环松旷的假象。反正我使
用后感觉一点都不是个问题，塑料材料的镜身并没有他人想像得那么差(况且还不是一般的普通
塑料呢)，与机身的配合也是严丝合缝，使用中没有任何影响。
14、适马24：有相当的体积和重量，随镜头配有一只花瓣形遮光罩和一个深绿色镜头袋，遮光罩
和镜筒同为黑色磨砂处理，其间带有细微的金属亮点，很有金属质感。手控对焦时阻尼适中，手
感顺滑，无任何阻滞。AF/MF转换不如佳能原厂镜头。作为专业级EX镜头，其防尘防水性能较
差。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
Photozone评分：一代72分，二代85分。
16、图丽20-35/2.8：M/AF对焦选择钮外还有推拉离合装置，使手控对焦的手感更接近于手动镜
头。除变焦环和调焦环采用了橡胶防滑饰皮外其余部位均采用金属加工，表面涂有磨砂状黑漆。
数字放弃早期蚀刻上色，采用丝印方法降低成本。
Photozone评分：95分。
17、图丽19-35：表面镀层为较轻的塑料，外观漂亮。变焦环和对焦环均以橡胶包裹，橡胶环上
突出的纹理用不同的方向以示区别，靠近镜身的变焦环为斜向纹理，前部的对焦环为横向纹理。
变焦环阻尼好，足够紧，不会发生滑动。对焦环转动很方便，但会发出轻微的刮擦声。没有景深
刻线。
Photozone评分：74分。
18、图丽17：外观方面，新款镜头可称得上仪表堂堂，金光环绕，耐久麻面，增大的外径，但是
新款的遮光罩为塑料的，不抗击。手控用家会发现3.5与5.6之间没有4档。
Photozone评分：85分。
19、腾龙19-35
黄其昆：（1）调焦时镜头的前组镜片并不转动，这对于使用偏振镜是很方便的。
（2）滤镜使用说明：选择滤光镜时，最好考虑薄型滤镜，以免在拍摄时可能会遮挡画面的四
角。另外还要避免同时使用两块以上的滤镜，在选购滤镜时，如不放心，可以实验一下：将滤光
镜装在镜头上，镜头的焦距调到19mm处，并将光圈收至最小。然后再按相机的景深预视接钮，仔
细检查画面的四角是否被遮挡。
（3）该镜头的光圈叶片有8片之多，最近调焦距离为0.5米，并附送一只花瓣型遮光罩，通过卡
口卡在镜头的前端。镜头盖上的卡簧捏手不论是用手捏盖的中部还是盖的边缘都很顺手。尤其是
在套上遮光罩后，盖上或取下镜头盖更是方便。
20、腾龙20-40：影子武士说：“感觉做工不如原厂精美，对焦环有点松旷且无防滑纹(一分钱
一分货).”
Photozone评分：73分。
21、腾龙17：沉甸甸压手，从0.25米至无穷远，调焦环旋转全程需120度左右，手控调焦，该镜
头调焦环也很窄，只有7mm宽，调焦时不太方便，调焦环上有橡胶压花饰皮，整个调焦环旋转很
顺畅，既不松旷，也没有任何阻涩感。镜身为黑色，光圈刻度为白色凹刻，很耐磨，整个后镜组
伸出来象个小圆柱，最后一片镜片是一片凹透镜，镜面最高点几乎与镜组外角边缘平齐，极易受
伤。F3.5至F16有半档定位，定位准确，档位清楚，松紧适度，定位的声音也比较清脆，拍摄时
眼睛不用离开取景器，有经验的人仅评手感也可找到所需光圈位置。镜头最前端有一圈约4mm的
突出边缘。以保护最前端的镜片。最前端镜片为一凸透镜，最高处几乎与镜头边缘平齐，极易受
伤。
22、阿萨特20：调焦环宽13毫米，转向和尼柯尔镜头相同，调焦手感不错。F2.8至F11之间有半
档光圈，F11与F22则只有整档，光圈调节手感有些繁杂，定位不够明显，各档光圈数值处均有
刻线，所有数字和刻线都是凹刻上漆，有的模糊不清。同时该头虽为手控镜头，但没有装尼康手
控镜头特有的测光联动叉。
23、威达19-35：高强度亚光工程塑料制造，整体感觉外观及装饰工艺不好，遮光罩和镜头盖的
耐划伤能力差，调焦手感阻尼感欠佳，对焦环强度不高，手控对焦环制作比较薄，无景深标尺。
Photozone评分（制造质量）：37分（最低分）。
24、威达24
曹力：（1）手感及机械做工：这个镜头外观漂亮且坚固，黑亮的外表涂漆上，距离数据、光圈
值和景深刻度均为刻印，频繁使用了很长时间也未见磨损。以厚实的橡胶包裹着的对焦环转动平
滑、柔顺，让人不由得赞叹到底还是手控镜头的对焦手感好。对焦环上英制距离数值为红色，公
制的为白色，有红外线对焦标记，非常清楚。不锈钢接环加工精度很好，不管是卡在宾得P一30
机身上还是我的理光XR-8S机身上，均配合紧密毫无松旷。镜头的光圈环手感松紧适度定位明
晰，只是没有半挡定位，不过还是可以把光圈确定在两挡之间的任意位置。
（2）光学组件的加工：镜筒内部消杂光的活儿做得比较一般，内壁最大黑度不亚于佳能业余镜
头，镜片也非常干净通透，但是光圈叶片上的防反光涂层和镜片边沿涂黑工艺不甚理想，从某个
角度上看反光稍稍偏大了一些。
25、理光21：坚固的镁合金模铸机身。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：这枚金属镜身的镜头在同焦长和光圈的镜头中显得十分轻巧。镜身为漂亮
的哑光银色，黑色或红色的对焦距离刻线、光圈刻线和景深刻线均大且易认，有红外线对焦标
记。带棱纹的对焦环握持性极佳，对焦操作十分顺畅，阻尼略嫌小，前端滤镜环在对焦时不转
动。根据使用相机机身和三脚架的不同，三脚架的云台部分可能会触碰到镜身上直径相对较大的
对焦环。光圈环全程半挡和整挡定位均有定位感，干脆明确。与镜头配套的螺纹旋入式圆形遮光
罩对直射光线提供了实用的遮蔽。因为21mm的超广角超过了旁轴取景相机的取景器视角范围，这
支Kobalux镜头配备了一个独立的光学取景器，使用时插入相机的闪光灯热靴即可。它也是与镜
身类似的哑光银色，提供了清晰、没有变形的取景影像。不过取景的舒适度一般，大多数使用
者，特别是戴眼镜的人，观看阿尔巴达取景器(＊)的取景框边缘有困难。另外，该取景框还有点
状近摄矫正线。＊阿尔巴达取景器：照相机取景器的一种，其结构特点是在一片正透镜之前安装
一片后表面半镀银的负透镜，取景器视场角大于照相机镜头的视场角，但用一个经反射面反射的
亮框来显示取景范围。
30、康太克斯21：
====================
五、镀膜及镜片制作质量：
1、尼康18-35：清澈通透，没有一丝气泡和灰尘，反光微弱，体现尼康18-35NIC一贯的高水
准。黄其昆说：该头含有一片复合非球面镜片，另有一片ED超低色散镜片。
2、尼康12-24：
3、尼康20：镜片镀膜相当透澈，不见一丝灰尘。
4、尼康24/2：很多泡菜中毒的原因之一就在于这只镜头的大镜片，颇有几张照片专门表现这只
镜头的大镜片，感觉确实好的很。
5、尼康24：没找到影友的评论。
6、佳能20-35：没找到影友的评论。
7、佳能17-40：针对数码SLR的需要进行了优化的光学镀膜，
8、美能达20-35：没找到影友的评论。
9、美能达17-35：没找到影友的评论。
10、适马17-35：观察镜头的透镜，呈紫、橙、黄、蓝、绿色，反光很小，镜片通透洁净无尘埃
和气泡花斑。内壁乌黑无反光，无杂质。
11、适马15-30：从前看，深蓝紫色镀膜反光，有着一片特别干净明亮凸突的前镜片，镜头结构
和各镜片通透清晰，真是一尘不染，更无气泡的踪影，制作工艺很好，从后看，虽镀膜反光没有
前镜片枪眼，但对着光仔细观察，通透明亮清爽干净。
12、适马20-40：
13、适马20：镜头有蓝、紫、绿等多种颜色，证明是多层镀膜，用放大镜观察并无气泡、灰尘
等，非常干净。侧面看镜片是无色玻璃，证明镀膜很薄。
14、适马24：镜头镀膜呈紫、橙、黄、蓝色，镜片通透洁净。
15、图丽20-35/3.5-4.5：没找到影友的评论。
16、图丽20-35/2.8：从镜头前面看镀膜呈极微弱的紫红色反光，有资料显示这款镜头平均每个
镜片的空气接触面的光线透过率达99.4%，显示图丽厂拥有极高的镀膜工艺。但不知为什么，该
镜头后组镜片却有较强的黄绿色反光，反光水平接近威达19-35，与佳能早期EF28-80/2.8L头相
比简直有天壤之别。
17、图丽19-35：原文无
18、图丽17：7片，新头镀膜增加了紫红色。
19、腾龙19-35
黄其昆：和其他腾龙镜头一样，采用腾龙BBAR宽频带多层镀膜。对着镜头望去，儿平看不到反
光，说明镜头的镀膜质量优良。
20、腾龙20-40：没找到影友的评论。
21、腾龙17：镜头镀膜呈蓝绿色，颜色很鲜艳。
22、阿萨特20：该镜头镜片为多层镀膜，呈绿色，镜片内有少量灰尘，有的镜头镜片还有气泡现
象，偶尔有的前后镜片还会有轻微划痕。
23、威达19-35：镜片内无任何气泡与杂质，干净透彻，反射光呈紫红、桔红、黄、绿等色，反
射光较为暗淡。
24、威达24，曹力：从前组镜片向内部望去，只见镀膜反射着紫、品红、浅绿和棕黄色光点。
25、理光21：多层镀膜，
26、福伦达12：
27、福伦达15：
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
====================
六、成像质量总评：
1、尼康18-35：对其出色表现很满意。
2、尼康12-24：Bjorn：巧妙的光学设计以及非球面镜和ED镜片的使用，使得该镜头拍摄的照片
具有反差高，色彩饱和、畸变小、渐晕微弱的特点。
3、尼康20：该镜头表现不俗。
4、尼康24/2：135F2DC：成像很好
5、尼康24：liuhuahu说：“俺有Nikkor24/2.8，它在俺手中的用途主要是风光，光圈开到
5.6，那反差，那锐度，那色彩还原，很容易得到明信片的效果。这镜头有近距离矫正(CRC)，
不用担心近距离对焦的表现。”
6、佳能20-35：ld-jj说：“我有20-35U，虽然看到和听到不少好评，但实际使用起来感觉PP一
般，特别在阴天，显得层次不够分明.”
7、佳能17-40：琴剑：两支头的锐度都很好，结像扎实。
8、美能达20-35：
9、美能达17-35：cheji说：我用过，没有另我惊艳的效果。
10、适马17-35：很好的专业级水平。
11、适马15-30：十分满意。
12、适马20-40：
13、适马20：替作者说：还可以
张晨：出色的成像质量
14、适马24：表现令人满意。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：作者似乎对其不太满意。
17、图丽19-35：19mm处表现极佳，28mm和35mm处表现明显高于普通水平。
18、图丽17：新款镜头在色彩解像上更高一筹，不过胜面不大。
19、腾龙19-35成像不错。
20、腾龙20-40：伯齐曾经用过，成像不错，中性发色，广端不俗，收差很好，塑料镜桶，光罩
易坏，有新版本，或已改善，四千以下，可以考虑。
21、腾龙17：有毛病。
22、阿萨特20：像质一般。
23、威达19-35：其有相当不错的成像质量。
24、威达24：
25、理光21：据厂方称，该镜头在色差和清晰度方面都有很好的表现。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
千里单骑说：真的没人在莱卡M上用过VOIGTLANDER的这些旁轴广角镜啊?太可惜了！我试过15MM
的，很可口啊！VOIGTLANDER用现代技術做的物美价廉，比不上莱卡的经典，却绝对够细腻有特
色，有惊艳感。
DCFAN说：旁轴广角的成像的确很好，而HELIAR15MM/4.5的逆光拍摄效果有目共睹，耀光控制的
极好。这镜头的价格跟蔡司G2那个HOLOGON15MM/8比就是超值了，而且用户反映它的黑角比福头
还严重。
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
====================
七、畸变校正：
1、尼康18-35：一定水准，18端有稍明显的桶变，24端桶变很小，28端很轻微，35端没有。
photodo测评尼柯尔20-35/2.8为广角-3.9%，长焦-0.39。
2、尼康12-24
ch0585拍摄了一系列砖墙片，从片子看12mm畸变比较严重而且是二次的波浪，14mm的崎变控制
就很好了，curtner说甚至比AF20/2.8还要好。
Bjorn：该镜头的畸变十分轻微。虽然在12毫米端可以察觉桶形畸变，但情况并不严重，实际上
甚至比17-35在17毫米端的情况还要好。在24毫米端，可以察觉轻微的枕状变形。
3、尼康20：只有很轻微的筒形畸变。
photodo测评：-3.31%
4、尼康24/2：
photozone：91
5、尼康24：
photodo测评：无畸变。
6、佳能20-35：
美国大众摄影评论：像场弯曲28mm处一般，20mm处高，而35mm处很高，对此类广角变焦镜头来
说属普通现象。畸变35mm处极小（0.4%的桶型畸变），偏向广角后桶型畸变逐渐增加，28mm处
为1.2%，20mm处为2.8%。总体表现对变焦镜头来说很好。
photodo测评：广角-4.55%，长焦-0.89%（佳能20-35/2.8L：未测，佳能17-35/2.8L，广角-
4.43%，长焦1.13%）
7、佳能17-40：
点测：近距离的畸变测试在17有极明显的桶变，20端有明显改善，24和28端没有变形（比定焦
24更好），35，40端变为轻微枕形。一般摄距的畸变测试17端桶变还是很明显，但是20端比近
距离时感觉要好很多，24和28控制的非常好不变形，35，40为枕形比较明显了。
梦游者对点测片子畸变的评价：该镜头在17端的畸变确实较大，20mm处畸变却比兄弟原来看到
的要好，完全可接受。最出乎意料的是24处竟然畸变比定焦还小。28有极轻微枕形畸变。24、
28看来是畸变控制最好的。35、40有轻微枕形畸变，基本均可忽略。梦游者自己的使用体会
是：配合10D实拍，17端的畸变并不特别明显，从22起实拍基本看不出畸变。关于该镜头对机顶
灯(EOS10d)的遮挡：17端有较明显的遮挡；从22起在10D上无遮挡，在胶片机上不详。
琴剑：两头的16mm，17mm端，在f2.8，f4大光圈下（不加滤镜，只加遮光罩）均出现肉眼可识
别的桶形畸变。两头在20mm大光圈时，基本看不出畸变。16-35在35mm时，枕形畸变比17-40在
35mm时稍微大一点（不细致观察，基本看不出差别）。总的感觉，畸变也都在许可的范围内。
8、美能达20-35：
美能达20-35：photodo测评：广角-4.13%，长焦-2.18%
photozone评分：长焦变形64，广角变形73
9、美能达17-35：
美能达17-35：photodo测评：广角-2.85%，长焦0.26%
photozone评分：长焦变形79，广角变形89
10、适马17-35：因为采用了非球面镜片工艺技术，虽然是一支超广角镜头但几乎看不出过于明
显让人难以接受的变形。只是在对很规则的方格测试板前，17毫米焦距时可以见到十分弱小不易
看出的筒形畸变，其余焦距均不突出。
美国大众摄影评价：像场弯曲17mm和24mm处一般，35mm处则近乎于零。畸变对此变焦范围来说
特别低，17mm处为可察觉的桶型畸变（1.5%），24mm处为轻微的桶型畸变（0.95%），35mm处
为极小的枕型畸变（0.5%）。
photodo测评：广角-4.82%，长焦-0.78%。
11、适马15-30：畸变控制得很好，0.5m以外拍摄基本没有畸异的视觉感受，24-30mm广角端基
本看不出畸变。超广角特有的视觉冲击，纵深感表现得异常优秀。
12、适马20-40：Bergda说：我有两张CANOND30挂此头出的片子，感觉20毫米端有轻微桶状变
形，但从28-40毫米几乎感觉不到变形。
13、适马20：所拍建筑物线条平直，只有近距离拍摄时才可看出画面边缘有轻微的桶形畸变。
张晨：畸变的有效控制：设计制造广角镜头最难的问题是在大光圈时控制四角失光现象和畸变的
矫正。而目前世界上通行的方式是在镜片组里添加非球面镜片，使畸变降低到最低限度。但是要
彻底消除是不可能的。这只镜头也无一例外地在13片11组的镜片中使用了非球面镜片，将畸变降
到了最低限度。尽管如此。但由于是广角镜头，因此在画面的四角还是存在着一定程度的变形，
故而在拍摄时还是应该尽量避免那些表现横竖线条的被摄体。
14、适马24：该镜头的畸变校正相当出色，仅在微距状态翻拍画面边缘有明显横线条的平面图片
时有不足1％的桶形畸变，而在普通摄影时畸变则微乎其微，肉眼几乎无法觉察。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：该镜头的畸变非常小，20mm处有轻微的桶变，35mm处有轻微的枕变，都不
严重。中央段基本无变形。
photodo测评：广角-3.03%，长焦-1.97。
17、图丽19-35：19mm和28mm处有可察觉的桶形畸变（分别为1.48%和1.37%），35mm处有很小
的桶形畸变（0.45%）。焦平面曝光很精确。19mm处像场弯曲很小，但28mm和35mm处和大部分超
广角变焦镜头一样，像场弯曲高。
18、图丽17：原文无。
photodo测评：-3.35%。
19、腾龙19-35：黄其昆：由照片的对比中还可以看出，两款镜头的崎变像差都控制得比较好，
两款镜头都只有轻微的桶形崎变。尤其是超广角端的畸变也不大，仔细观察照片中古建筑的房檐
处，就可以看出桶形畸变的存在，但是确实是很轻微的。如果拍摄距离比较近，超广角端的畸变
像差会显得比较明显，拍摄时应该注意。两款镜头的35mm一端畸变像差均比超广角端要小。对于
超广角镜头来说，畸变像差和暗角都能控制得很好，确实是不容易的。
20、腾龙20-40：影子武士说“从Viewer上看，40mm有枕形畸变，20mm有轻微桶形畸变，24mm
最好.”
photodo测评：广角端-3.7%，长焦端-3.2%。
21、腾龙17：该镜头这方面表现很好，特别是最近拍摄距离上，只可以看到很轻的枕形畸变，作
为17mm的广角，畸变矫正到如此程度已经很难得了。无穷远调焦时的变形也矫正得很好，水平角
度拍摄有规则的物体，没有任何明显的变形，做到这一点实属不易。
22、阿萨特20：只有很轻微的筒形畸变。
23、威达19-35：较高水准，24-35端几乎没有桶形变形，19端有轻微的桶形变形，画面中心为
正向，边缘转为反向。
photodo测评：广角-4.28%，长焦-1.99。
24、威达24，曹力：测试情况从试拍的反转片上看，该镜头有极其轻微的桶形畸变，可是只要你
不过分挑剔，这点畸变实在不足以影响你拍摄的心情。
25、理光21：
大众摄影陈仲元：边缘畸变超出了我事先对这只小型镜头的想象。
26、福伦达12：
瓦工说：Leandro、feel_wang兄，当时还见他们柜子里还有只Voightlander12/5.6的头，标价
RMB5600多元。我问老板娘此头是不是鱼眼镜头，她说不是鱼眼是广角镜头，而且畸变和那只15
的一样小。她还给我看了用那只12MM的广角头拍的图片。真的变形很小。12MM的广角？是不是
有点过分呀！
27、福伦达15：
feel_wang说：15mm/4.5的变形控制非常好，对线条的表现没有因为广而削弱，所以这头拍黑白
可能更有优势，暗角的问题可以放大的时候烧，肯定比反转片效果好，只是可惜了这镜头非常好
的色彩表现。
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
photodo测评：-0.57%。
====================
八、渐晕控制：
1、尼康18-35：全开光圈时四周有轻微的暗角现象，缩小一档光圈后，像质迅速提高，暗角消
失。
2、尼康12-24
Bjorn：并且对眩光的控制非常出色。场曲可以忽略，整个相场照度均匀，很不错。只是在12毫
米端，边角可以察觉失光现象，但是并不严重。在其他状况下，并没有边角发虚的现象，这的确
是非同凡响的成就。
3、尼康20：画面四角有轻微的光量不足，但光圈收缩至F4时则基本消除。
4、尼康24/2：
孙大龙：缺点是最大光圈时四角软，暗角明显。
贵阳游子：没有的事，我从没发现24/2有四周暗角的问题.
135F2DC：我试拍了Ai-S24/2和24/2.8两只镜头，最後决定拿下24/2!说说24/2一个好处：比较
过各档光圈拍摄均匀兰天，结果发现光圈f/4就感觉不到暗角.如果一般景物的话，f/2.8就感觉
不到暗角.
5、尼康24：
6、佳能20-35：
美国大众摄影：焦平面曝光精确，20mm处呈轻微欠曝。
7、佳能17-40
点测：每一焦端在最大光圈4时暗角严重，收一挡有改善但仍比较明显，光圈8以后基本消失。
琴剑：16-35的16mm，17mm端，在f2.8，f4大光圈下（不加滤镜，只加遮光罩），四角有较明显
暗角出现，f4时稍好；f8时基本消失。17-40的17mm在f4光圈下（不加滤镜，只加遮光罩），四
角有较明显暗角出现。f5.6稍好，f8基本消失。两头在20mm大光圈时，不出现暗角，f8以上光
圈，表现都很优秀。两头在24mm，28mm即使大光圈时，表现（应包括畸变表现）都很优秀。
8、美能达20-35：
Photozone评分：长焦渐晕80，广角渐晕91。
9、美能达17-35：
Photozone评分：长焦渐晕83，广角渐晕97。
10、适马17-35：任何焦距、光圈情况下，都不会出现四角发暗，中央和边缘有明显的色彩，影
像清晰度的变化。
美国大众摄影评价：焦平面曝光精确度17mm处f/2.8时由于四周光量下降呈1/3档欠曝，f/4至
f/16时1/3档欠曝，f/22至f/32时2/3档欠曝。35mm处，f/4时由于四周光量下降呈1/3档欠曝，
f5.6至f/22时几乎没有误差，f/32至f/45时1/2档欠曝。由于1/2至2/3档欠曝看来较大，因而
建议当清晰度不是非常特别要考虑的问题时，使用此类超广角镜头时应避免小于f/16的光圈。四
周光量下降17mm和24mm处自f/4消失，35mm处自f/8消失。
11、适马15-30：弱光下拍摄也无遮角现象。
12、适马20-40：
13、适马20：画面四周没有暗角。
张晨：失光的有效控制：另外在最大光圈时的四角失光现象也基本看不到，这说明适马公司在这
一方面的研究己有较新的突破。
14、适马24：由于采用了非球面镜片和DG非晕角光学设计，在最大光圈F1.8时，未见明显的暗
角现象，画面边缘与中心略有差异，有轻微像散，反差略小。值得一提的是，该镜头在使用普通
偏光镜时没有暗角现象。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：最大光圈时从20至35毫米整个变焦范围都有很轻微的曝光不足，估计是镜
头最大光圈不足F2.8，好在曝光不足不超过1/3级。最大光圈时从20至35都有极轻的暗角现象，
收缩光圈至F4.5时已基本消失。
17、图丽19-35：19mm和35mm处除最大光圈时由于四周光量下降呈2/5档欠曝外，其余所有光圈
下过曝或欠曝1/5档以内。
18、图丽17：渐晕自F5.6时已不足为虑，而最大光圈使用方面，只要不用反转片，只要不拍一
片大色块，也没谁会注意到它浅黑的流溢，边角失光的问题就可以避免。
19、腾龙19-35
黄其昆：在19mm一端最大光圈F3.5存在暗角，光圈收缩到F5.6时暗角有明显改善，光圈收缩两
档到F8时暗角已经十分轻微。35mm端最大光圈F4.5几乎看不出暗角。尼康l8-35镜头的暗角要控
制得更好一些。
20、腾龙20-40：
21、腾龙17：原文无。
22、阿萨特20：画面四角有轻微的光量不足，但光圈收缩至F5.6时则基本消除。
23、威达19-35：很高水平，全开光圈时，画面照度均匀，四角几乎无光衰迹象，19端也不例
外，惶论其他焦距。
24、威达24
曹力：全开光圈时，由于四周光量下降而有1/2挡欠曝光，F4-F22时有1/4挡欠曝光，F32时曝光
正常，最佳光圈为F11。另外，在最近对焦距离下发现该镜头有一定程度像场弯曲，表现为针对
测试标板调焦时，画面中心清楚了边缘就模糊，边缘清楚了中心的焦点又散了。缩小光圈改善不
大，只是由于景深变大，感觉边缘成像稍有好转，看来近距离表现不佳与其整组调焦方式有关
(实际上这种测试对于任何厂家的广角镜头都太苛刻了，毕竟它不是为微距翻拍设计的。晚上实
拍的反转片上，画面边缘的灯光清晰锐利，毫无光晕，至此可以认为该镜头没有肉眼可察觉到的
彗差和像散。
四周光量下降现象消失于F11，实际上在F8时就己经非常轻微，而且只要一装上幻灯片框后就完
全看不到。至于拍摄负片，由于扩印片对画面的裁剪量。比幻灯片框的遮挡量大，故在一定程度
上可以将这个小镜头边角光量的下降抵消，以至于10英寸扩印片上F4的光圈就完全看不到渐晕现
象。
25、理光21：
摄影之友young：美中不足的是在大光圈时边角有较明显的照度不均现象。缩小光圈会有所改
善，仍难以完全避免。条件允许的话，建议缩小二至三档光圈拍摄。
大众摄影陈仲元：因为镜头结构的缘故，在拍摄光照均匀的平面景物时，画面的四角略暗，但其
程度比我前年试用过的理光GR1的情况要好，一只小型的超广角镜头能够做到如此水平已属不易
了，考虑到这种相机的适用范围，权可忽略不计。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
秋水说：第1、5张的渐晕现象已经接近不可接受的程度了。第4张也有明显渐晕现象。看来拍摄
这种场景，需要加个类似CONTAXG系列Hologon16/8，所用的中央灰渐变滤镜。
Leandro说：我的15/4.5四角失光似乎没这幺严重，有空我会试试看，不过看Popular
Photography的测试，15/4.5的失光控制比Holgon16/8来得好。对了提醒你一件事：15/4.5因
四角失光的关系，因此如果照曝光表来看的话，实际上的曝光会欠曝一些，这点要注意。
feel_wang说：Heliar主要是要用好，我的这两张暗角重的就是反面典型，所以千万不能把本来
就欠的部份放在角上，因为这镜头本身暗角不是非常的重，只要小心避开容易欠的部份，是很好
镜头。
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：光圈关小到F/4时暗角现象明显好转。
30、康太克斯21：
============================================
九、逆光控制：
1、尼康18-35：眩光控制得很好，逆光下的表现很不错。
2、尼康12-24
ch0585用NikonAFS24-85G在24mm，Nikon12-24DX在24mm，Sigma28-300在28mm对着闪光灯拍
了三张照片，眩光控制非常好，没有耀斑。
3、尼康20：用逆光和侧逆光拍摄时，尼柯尔镜头相当满意，光斑很少。
4、尼康24/2：
photozone：91
5、尼康24：
6、佳能20-35：jesseli遮光罩是一定要的，不光是美观，20的视角很大，我的观念是所有的镜
头都应该有遮光罩，更何况是超广角的了。根据说明书，用普通的CPL是会有阻挡四角现象的。
3d-pixel说：“抗眩光一项就比那几只副厂头强很多!!”
美国大众摄影：眩光得较好地控制，除20mm处强烈逆光下有鬼影可见。
7、佳能17-40
点测：太阳从上方直射入镜头17端，光圈4，快门1/1600，原片看不到耀斑，暗部细节良好，反
差也不错，因2710的动态只有3.2，扫描后有一定影响，但是仍可以看出17-40的抗眩光能力是
一流的.
梦游者对点测片子逆光控制的评价：抗眩光能力非常杰出。
琴剑：在抗眩光上，感觉17-40胜出，两头均对着上周六晴天下午4点多的太阳，16-35的pp出现
明显大耀斑，17-40表现优异，耀斑很小也很少。这一点令俺诧异，或许正是17-40的透镜优化
镀膜以及第二辅助光圈起了作用（详见鞠烽先生在《佳能园地》11期第16页的文章）。
8、美能达20-35：
photozone评分：77。
9、美能达17-35：附带的花瓣型遮光罩做得也很精致，上面还刻有Minolta字样。
photozone评分：83。
10、适马17-35：大光圈逆光情况下的眩光控制得很好，当收小光圈效果更佳。
美国大众摄影：眩光在所有焦长和光圈下均得到很好地控制。很难再找到使用比之更加便利的超
广角变焦镜头。
吴迎辉实际使用的感觉是：阴天在较暗的环境中拍摄较亮的地方画面易发灰，但是在强烈的逆光
下眩光不明显，可以满足普通要求的使用。
11、适马15-30：原文无。
从刚好的片子（见主题“SIGMA15-30mm-3_5-4_5到手”）看逆光控制不错。
12、适马20-40：
13、适马20：原文无。
14、适马24：眩光在各光圈下都能得到有效的控制，但在侧逆光和逆光情况下建议使用遮光罩，
以避免出现眩光。当处于点光源逆光摄影时会出现少许光斑。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
16、图丽20-35/2.8：逆光反差较顺光梢低，但仍在中上水平。应注意用景深预测功能，收缩光
圈后仔细观察，确认耀斑是否出现后再拍摄。在整个拍摄过程中，不管顺光还是逆光，都应该尽
可能使用原厂配的BH-771花斑形遮光罩。
17、图丽19-35：眩光在所有焦长和光圈下得到很好地控制。强烈推荐使用遮光罩。
18、图丽17：原文无。
19、腾龙19-35
20、腾龙20-40：135F2DC说：“叫Lazybaby显身说法!他有一只该镜头，成像不错，就是抗逆
光能力太差，为此他很郁闷.”
applens说：“逆光下，严重吃光，不可一用!”
21、腾龙17：原文无。
22、阿萨特20：与尼康20相比反差稍逊，光斑较多，偶尔有的片子画面还灰蒙蒙一片，说明该
镜头镀膜质量不及尼康20。
23、威达19-35：一般拍摄中未发现眩光，纳入太阳，则有少量眩光光斑，总的说，镀膜和遮光
罩的实际应用效果不错。
24、威达24
曹力：惟一的遗憾就是强逆光下表现不很理想，在此条件下所有光圈均可以看到光斑与灰雾，即
使最小光圈也只是有所改善而已。不过只要你能保证前镜片组不被光源直射的话，这个小镜头拍
摄的景物上该有的层次都能还原出来，也没有什么灰雾感。
25、理光21：可增配花瓣式遮光罩及专用滤光镜。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
feel_wang说：Heliar15mm/4.5的逆光表现有过人之处。再看Heliar15mm/4.5的正面逆光，真
的面对烈日，毫无惧色
Leandro说：一流的耀光控制!
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
====================
十、色彩还原：
1、尼康18-35：色彩还原良好，所拍照片色彩饱和度高、亮丽润泽、层次丰富、质感很强、无
偏色。
2、尼康12-24：Bjorn：色彩饱和。
3、尼康20：色彩还原很好。
4、尼康24/2：
135F2DC：色彩还原优良。
photozone：中性。
5、尼康24：
6、佳能20-35：
3d-pixel说：“这头稍微偏暖，sigma那只2.8-4偏冷，个人觉得偏暖舒服些。”
日本照相机评价：色贡献指数CCI对此镜头为0/5/5，中性。
7、佳能17-40：
琴剑：在相同光线条件下，相同的机身/测光模式/焦点/焦段/光圈下（AV优先，都不做曝光补
偿，不加任何滤镜），测出的快门值并不一样。16-35色彩相对明艳，暗部细节胜出。17-40相
对中性一些。17-40的色调相对16-35呈中性偏冷，这与诸多网友在网上说的一样。
8、美能达20-35：
Photozone评分：中性。
日本照相机：色贡献指数CCI：0/5/4，中性
9、美能达17-35：
日本照相机：色贡献指数CCI：0/5/4，中性
Photozone评分：中性。
10、适马17-35：镜头色彩还原真实，饱和度饱满艳丽。
11、适马15-30：色彩还原相当出色，饱和艳丽。
12、适马20-40：
13、适马20：色彩还原与其他3只镜头（原文如此，应包括尼康20-35/2.8头）无太大差异。
张晨：从所有的实拍照片看，色彩还原非常好，没有发现明显的偏色。
14、适马24：色彩还原饱满亮丽。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
日本照相机评价（一代）：色贡献指数CCI对此镜头为0/6/6，中性。
16、图丽20-35/2.8：色彩问题可分两方面去讨论，第一方面是偏色的问题，有关资料显示该镜
头严重偏黄，实拍也显示了偏黄的问题，但没有大家想像的严重，在仔细观察幻灯片后，作者的
结论是：没有比较之下，也许只有资深的暗房技师才能看得出来。第二方面是色彩的饱和度的问
题，该镜头有图丽金环系列镜头的一贯特点：鲜艳而不夸张。
日本照相机评价：色贡献指数CCI按国标表示为B/G/R，中性值为0/5/4，对此镜头为0/11/12，
严重偏黄。
17、图丽19-35：反转片实拍测试，所有焦长段所有光圈下中央到边缘均很锐利，反差好。
18、图丽17：比旧款略高一筹。
19、腾龙19-35
黄其昆：使用尼康F80相机测试，拍摄使用AF、多区域测光和光圈优先模式，柯达EPP彩色反转
片和曼富图19OB三脚架。拍完的反转片送图片社用专业E6工艺冲洗后，再用l0倍和25倍的放大
镜观察反转片，进行主观评测。结果：柯达EPP彩色反转片的色彩还原是非常忠实于原物的，我
用这款腾龙镜头拍摄的反转片，没有发现任何偏色倾向，反转片的色彩饱和。另外，由于尼康镜
头的光学结构中含有ED超低色散镜片，因此用尼康镜头拍摄的反转片，色彩饱和度要比腾龙镜头
更高一些。
20、腾龙20-40：
日本照相机评价：色贡献指数CCI对此镜头为0/8/7，偏黄。
21、腾龙17：原文无。
22、阿萨特20：与尼康20比没有肉眼可见的差别。
23、威达19-35：色彩还原很好，准确自然，画面明快。
24、威达24，曹力：所有图片中没有发现肉眼可见的偏色。
25、理光21：
摄影之友young：色彩还原还算满意。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
feel_wang说：确实很多人说Voightlander的镜头偏冷，我到没觉得冷，但也不暖，算中性
吧，暗的地方不偏蓝，用RVP也没事。感觉还是要用饱和的胶卷，曝光合适的话，颜色非常的漂
亮，暗部也有细节。Holgon16/8实在没有多少实用性，不管价钱还是使用都比较麻烦。
DCFAN说：看了FEEL-WANG兄的片子，色彩饱和度极好，与LEANDRO兄用LAICA镜头拍的那些教堂
内片子对比，看不出有什么区别。
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：
30、康太克斯21：
====================
十一、解像力及反差：
1、尼康18-35：实拍建筑、风光和夜景，18端全开光圈时（F3.5）成像稍软，缩小一档光圈
后，像质迅速提高，35端最大光圈（F4.5）的表现好于18端，清晰度较高，照度均匀，全焦距
段在F8-F11时，成像达到最佳水平，画面清晰、锐利，从中央到四周描写力比较均匀，F16时仍
能保持良好像质，F22时成像略有下降，但好于最大光圈，35端与35-70F2.8镜头的35端对比，
光圈4.5时后者成像优势明显，光圈8时，像质基本一致，只是后者感觉成像更为硬朗。
黄其昆的测试：与尼柯尔AF20-35/2.8镜头进行对比，柯达100VS反转片拍摄，两只镜头同样收
缩两级光圈，18-35镜头用18mmF8拍摄，20-35镜头用20mmF5.6拍摄。用肉眼和10倍放大镜观
察，几乎看不出两张照片的差别，分辨率、反差、以及层次感同样好，仅20-35镜头拍摄的照片
色彩更为饱和一点。再用50倍放大镜仔细观察，方看出20-35镜头的分辨率略微胜出。
西平英生：解像力三星半，实拍四星，性价比四星半。
2、尼康12-24：Bjorn：在24毫米端，几乎所有光圈下的图像都十分锐利。只有在f4以及f22，
图像的锐利度才有所下降。F8-F11是最佳光圈，但其他光圈下的成像也都十分出色。在24毫米
端没有色散的现象。没有哪一支NIKKOR的24毫米定焦镜能有如此出色的表现。然而在12毫米
端，会出现色差现象，并且图像的锐利度也有所下降。因此在12毫米端，图像的边角明显偏软，
除非收缩光圈到F8以下。最佳光圈端在F8-F11之间。在17毫米端与AFS17-35的直接比较显示，
17-35的几何变形比12-24要明显，但是在F8光圈下，17-35的成像要更加锐利。我还没有机会在
其他焦端进行两者的比较，但是如果在24毫米端，12-24优于17-35，我不会觉得诧异
3、尼康20：该镜头在最大光圈F2.8时，中心有较好的成像质量，边缘像质一般，反差尚可，将
光圈收缩至F5.6，画面中心和边缘都有满意的成像质量，反差相当不错，光圈收缩至F8时则达
到最佳光圈，F11时也有同样的表现，当光圈收至F16则像质有所下降，但仍接近F5.6的像质，
F22时接近F2.8。同时该镜头使用了尼康特有的近距补正系统，确保无穷远至0.25m各对焦距离
的画面稳定。
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比三星。
4、尼康24/2：
C版所列举的评论我也看过.该使用者指出的主要问题在于该镜头最佳光圈在f5.6附近，也就是
说收缩三档之后.但，在f8附近画面边缘出现软化倾向，比较要命.这些都是在通过使用三支相同
规格的镜头发现的同一倾向.由此，该使用者相信，此问题乃设计上的问题，而非个体差异.
在我的具体使用当中，画面边缘达到f22时，有时发现画面的边缘成像的确很软.因为此时往往都
是采用超焦距的方式，对焦距离的确定通常采用心算的结果，同时在镜头上的景深刻度加以确
认.照理来说，达到实像应该没有问题.可依然出问题.虽然在f22也有全面清晰的照片，但心里
没底.之后，我很少在该镜头上使用f22拍摄.至于为何出现有实有虚，我还没有找到原因.
但是，在光圈f11，f16使用时，就我拍摄的一些有限数量的照片，还没有发现BjornRoslett所
说的画面边缘出现软化.这样的差异可能来源于我的标准比较低，或许我的样本太少.
以下是楼下第一张照片的局部.需要说明的是，照片上的拍摄数据书写错误，光圈应该为f16，而
非f11.列举照片上部边缘，中心，下部边缘的扫描局部，1600dpi，没有做锐化处理：
1.可以看出远山细节依然.
2.可以看出染成微色的冰块细节依然.
3.可以看出，仅仅以上述的实例照片，说明此时光圈为f16时，画面边缘几乎不存在软化现象
(?).或者说，成像基本可以接受(?)
一些题外话：按照理论上来说，任何广角镜头在使用超焦距方式，都能够有效地将画面内任何景
物控制为清晰的成像.开始我也是那么轻易地相信超焦距.但是随后的实际使用，发现出现失败的
例子：远景并非那么实.之后，我开始相信不同厂家的镜头的焦外虚象的控制方式不同，都是依
照景深刻度多照顾远景一些，万无一失.
sun2010：24/2和28/2两只头我都用过，先说24/2这只头，我曾经使用过4年，是我使用率最高
的镜头，收一挡光圈就非常好，最好光圈在5.6，再小之后效果明显下降，该头最大特点是近距
离好，远距离无法和28/2相比，反差较大，色彩浓重，适合于光线不太好情况下照近景使用，是
N广角中比较有个性的。28/2的镜头我也使用过，相比之下比24/2全面的多，严格意见讲是N中
最好的。
鱼尾：关于24/2和24/2.8这两只镜头同样在最大光圈拍摄时，我觉得F2那只要稍好一些，主要
是画面边缘成像要结实一些，暗角现象也是F2那只稍好，但是两只镜头都缩小光圈两级以上后，
成像就不分仲伯了。印象中，当光圈缩到很小的时候（可能16或22的时候，记不清了），F2.8
的那只反而稍稍胜出。对大多数广角镜来说，暗角是必然的，但就具体到这两只镜头来说，我认
为暗角现象是F2这只控制得好一些，楼下的贴子说过了。
5、尼康24：
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比三星。
6、佳能20-35：
tantan说：“锐度、色彩绝对没的说，加上遮光罩后按在我的50E上，够档次；我为此镜头配了
一个“包谷”的C-PL镜，因不是超薄的，所以在20mm端经常出现暗角。最近摄距只有0.35m，不
如俄的“和平”超广角的18cm最近摄距有视觉冲击力，也不如“死马”新近出的超广角的最近摄
距近。”
美国大众摄影测试情况：SQF值测试情况(扩号内分别为20x24吋SQF得分值和等级)：
20mm：f/3.5(77.5/C+)，f/5.6(84.3/B)，f/8(81.9/B)，
f/11(78.8/C+)，f/16(75.1/C+)，f/22(69.1/C)
28mm：f/4(72.0/C+)，f/5.6(78.4/C+)，f/8(76.6/C+)，
f/11(73.8/C+)，f/16(70.8/C+)，f/22(66.1/C)
35mm：f/4.5(67.5/C)，f/8(82.6/B)，f/11(79.9/C+)，
f/16(76.7/C+)，f/22(71.1/C+)，f/27(67.3/C)
SQF值显示该镜头28mm和35mm处表现高于普通水平，而20mm处表现升至很好。使用情
况：反转片实拍测试，除最大和最小光圈时边缘处可见稍软外，其余所有焦长和光圈下均有令人
称赞的锐度和反差。边缘的渐晕在大光圈时轻微存在，自f/8消失。
其近摄表现：20mm处最近摄距为22cm（译者注：指被摄物距镜头距离而非距焦平面距离，下
同），放大率为1：12，中央锐度在所有光圈下均明显高于普通水平，边缘锐度f/3.5至f/11时
略低于普通水平，f/16至f/22时为普通水平。明显的桶型畸变可能会限制此焦长下的近摄实用
价值。35mm处最近摄距离为22cm，放大率为1：7.4，所有光圈下中央锐度高于普通水平，边缘
锐度为普通水平，有轻微可见的桶型畸变。
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比四星。
日本照相机评价：短焦距段中心解像力9，边缘6，四角6或5；长焦距段中心解像力8，边缘6，
四角6。
7、佳能17-40：
点测：中心和边缘分辨率差异较大。但是每一焦段中心分辨率相当高，最大光圈时就很好，收小
像质提高也不明显，当然最好的时候光圈都为8。分辨率基本上都高于28-135的同焦端甚至定焦
24。边角分辨率最大光圈时较差，收小2挡到8时像质也不很理想，光圈16时边角分辨率明显改
善，但是与定焦24，50相比仍有较大差距，而且定焦在光圈收到5.6是边角分辨率就已经比较理
想了。但即便如此，对于超广角镜头来说像质可以说非常不错了，特别是与28-135的同焦端比
较，中心胜出，边角28端17-40略好，35端28-135略好。
琴剑：从传统眼光看，16-35在色调反差上更容易得到佳能传统用户的认同。17-40色调中性，
反差相对16-35稍大，有朋友说有nikon风格。这就要看个人的风格了。就结像，锐度来说绝对
是L头的等级。
鞠烽：从镜头的MTF特性曲线可以看出，佳能新型EF镜头的开发趋势和这款新镜头的超群素质：
(1)体现镜头反差还原率的弧矢方向10线/mm曲线水平在最大光圈时、f/8光圈时，以及代表镜头
锐度还原率的弧矢方向30线/mm曲线水平在最大光圈时、f/8光圈时都高于佳能同类镜头的相应
特性曲线水平。
(2)新镜头子午方向体现反差还原率的10线/mm曲线在最大光圈时、f/8光圈时。和代表锐度还原
率的30线/mm曲线水平在最大光圈时、f/8光圈时。也都高于佳能同类镜头的相应特性曲线水
平。
(3)该镜头子午方向的各类特性曲线与弧矢方向相关特性曲线水平的差距都比同类镜头减小，尤
其40mm焦距端有更好的重合一致性，说明该镜头对子午方向和弧矢方向的像差有全面的高标准校
正与平衡。使镜头的像点对物点的再现还原更准确完美。数码相机感应器的像素单元也因此能获
碍更精确、清晰的影像信息。
8、美能达20-35：
日本照相机：短焦中心9，边缘6，四角5，长焦中心8，边缘6，四角6/5。
西平英生：解像力三星半，实拍四星，性价比四星。
9、美能达17-35：
伯齐说：开放时，无论17-35mm都有松散现象，跟据日本GET测试，其口径实不够圆，略逊于C
记，但这是此类镜头的通病.我一般收F8-F11。
日本照相机：短焦中心10，边缘6/5，四角5/4，长焦中心8，边缘6，四角5。
西平英生：解像力四星，实拍五星，性价比三星。
10、适马17-35：在任何焦距，任何光圈情况下都有不俗表现，就是在2.8光圈时同样如此，其
最佳光圈位置在1：8和1：11上。柯达100VS反转片实拍风景、建筑物、街道，解像力清晰明
了，明锐度透彻爽快，反差适中，影调细节也依稀可见。
美国大众摄影：反转片实拍测试，除最小光圈时中央到边缘锐度略软外，其余所有焦长和光圈下
均锐利，反差好。下为SQF值测试情况(扩号内分别为20x24吋SQF得分值和等级)：
17mm：F2.8(58.3/D)，F4.0(68.3/D)，F8(79.7/C+)
24mm：F3.5(74.4/C+)，F5.6(88.3/B+)，F8(88.9/B+)
35mm：F4.0(71.4/C+)，F5.6(80.0/B)，F8(85.7/B+)
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比四星半。
11、适马15-30：实拍的图像让人十分满意，明锐度没得说，虽说超广角本身景深大，清晰范围
广，但与同类名牌镜头相比，与口碑颇佳的图丽17mm/3.5定焦镜头比，有过之无不及。
刚好说：“尼康18-35的没用过，不过我有个AF18/2.8定焦，试拍的效果相当，尼康18更锐利
些，颜色我更喜欢适马的，这也是个人喜好不同。四边失光挺厉害。”
12、适马20-40：Bergda说：锐度嘛，可以看出来的是35-40毫米端，全开光圈锐度下降，缩一
级后明显改善，缩两级后就非常优秀了(和F11没有可辨识的区别)。其余焦段f2.8-f11锐度无明
显区别，都很出色。这是我从这两张片子里得到的大概印象。重量比SIGMA17-35EX重50%，眼下
价格也贵了50%，但风头似乎被15-30完全盖过，似乎此焦段有些过时？
13、适马20：用反转片进行了试拍，为减少干扰摘下所有镜头的UV镜和遮光罩，试拍结果是以
复印的“JNT实验室”为画面，无论哪一档光圈，最小字体都可以看清。
张晨：评判一只镜头的好坏除了其机械性能以外，另一个重要因素就是光学成像，摄影者是非常
看重这一点的，因此为了检测它的实际效果，笔者分别用F1.8、F2、F2.5、F2.8、F3.5、F4、
F4.5、F5.6、F6.7、F8、F9.5、Fll进行了实拍。由于笔者经常要使用大光圈拍摄，而专业镜
头的优势就是突出在大光圈上，并且大光圈时的成像质量比普通业余型镜头要好上许多，因此着
重点放在大光圈上，对于过小的光圈就没有进行测试。从实拍的照片来看，最大光圈时画面的中
心部分清晰度不错，反差很好，但四角略微有点柔，并没有明显的暗角现象。用肉眼看自F2.8开
始整体效果已是非常之好，无论反差、层次还是清晰度，中心和边缘的都没有太明显的差别，这
一品质一直保持到最后一档测试光圈，有差别的只是景深范围随着光圈的逐步收小而逐渐增大。
14、适马24：在最大光圈F1.8时，画面边缘与中心略有差异，有轻微像散，反差略小；光圈收
缩至F2.8时，像质有明显提高，基本能接受。到F4时，画面中央与边缘在色彩和分辨率上已没
有明显差别，画面整体解像力和明锐度达到相当高的水准，影像反差适中，画面细节依稀可辨，
成像质量令人满意。F5.6至F16成像质量达到最佳状态，色彩还原饱满亮丽，影像清晰明了，明
锐度很高，整个画面明暗层次丰富，过渡自然；最小光圈F22时像质有所下降，但要好于F2.8
时。微距状态下该镜头的成像良好。在翻拍同一画面并采用同一放大倍率时（1：4），特别与腾
龙SP90/2.8镜头做了一番比较。试拍后发现，在相同光圈条件下（F5.6和F8），适马
AF24mm/1.8的细节表现能力和反差略逊于腾龙90/2.8（广角镜头的分辨率一般没有标准镜头和
中长焦微距镜头高），但明暗过渡则比腾龙SP90/2.8自然。在放大倍率1：2.7的近距摄影时，
由于摄距只有0.18m，所以此时前组镜片距被摄物只有几厘米，须取下遮光罩，以防止其遮挡光
线。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
日本照相机评价：短焦距段中心解像力9，边缘5或6，四角4；长焦距段中心解像力7，边缘8，
四角5。
16、图丽20-35/2.8：在一个光线稳定的晴天，用EOS5和富士RVP反转片测试了这只镜头，在全
开光圈条件下，各焦距段的清晰度从中心到边缘都不理想，柔柔的，象加了一片柔光镜片一样。
20毫米和35毫米时尚可，24毫米和28毫米时更差，此时边角更是一塌糊涂。建议在照片需要放
大超过3R时不要全开光圈（让我想起了威达19）。F4.5时，所有焦距段的清晰度都大幅度提
升，中心部位基本上可以评为极佳，边角部分可评定为好，F4.5是一个可实用的光圈，F8时中
心达到极好的水平，边缘也上升为很好，这一级光圈的各焦距段清晰度都很平均，整个画面的锐
度进一步提高，但F4.5比F2.8要好得多，F8只比F4.5好一点点，在实际使用中可作巨幅放大。
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比四星半。
日本照相机评价：短焦距段中心解像力9，边缘6，四角6；长焦距段中心解像力8，边缘6，四角5。
17、图丽19-35：中央锐度在所有光圈下始终极佳，边缘锐度f/3.5时低于普通水平，f/5.6时很
好，f/8至f/22时极佳，最佳光圈为f/16。测试拍摄的反转片其边缘锐度在所有光圈下出人意料
得锐利。
测试情况：SQF值测试情况(扩号内分别为20x24吋SQF得分值和等级)：
19mm：f/3.5(73.2/C+)，f/4.5(82.5/B)，f/5.6(86.6/B+)，f/8(83.9/B)，
f/11(82.5/B)，f/16(80.6/B)，f/22(77.8/C+)
28mm：f/4(66.6/C)，f/5.6(76.2/C+)，f/8(85.5/B+)，f/11(85.4/B+)，
f/16(83.6/B)，f/22(80.7/B)，f/27(78.4/C+)
35mm：f/4.5(68.2/C)，f/5.6(75.8/C+)，f/8(82.7/B)，f/11(83.3/B)，
f/16(82.2/B)，f/22(79.4/C+)，f/27(76.0/C+)
SQF值显示该镜头19mm处表现极佳，28mm和35mm处表现明显高于普通水平。
西平英生：解像力三星半，实拍三星半，性价比五星。
18、图丽17：新款在解像上比旧款略高，新款实拍时左上角一大块在分辨率方面处于劣势，实拍
中使用了4支镜头比较测试，结果情况相同，应该不存在偶然现象。
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比四星。
19、腾龙19-35：
黄其昆：腾龙19-35的层次感和反差都不错，尼康18-35成像的反差要大一些。
用10倍放大镜观察反转片，不论是在超广角端还是在35mm端，腾龙镜头和尼康镜头在分辨率方
面基本一样，都表现得很不错。用25倍放大镜观察，两款镜头拍摄反转片的中心部位也没有明显
的差别，但是在反转片的边缘部位，可以观察到腾龙镜头的分辨率要低于尼康镜头。用尼康镜头
拍摄的反转片，18mm一端边缘部位成像的清晰度要优于腾龙镜头19mm端;在35mm一端边缘部位成
像的清晰度，尼康镜头也要稍好一点。
20、腾龙20-40：
Dynax9说：“俺有一支，成像质量很好，反差高，分辨率也很好，是价廉物美的好头。”；
applens说：“我的结论是和EF28/2.8相比的结果，顺光下，tamron20-40的表现不错，分辨率
超过ef28/2.8，但反差，色饱和度均不及EF28/2.8.”
Bigwood说：“看MTF曲线倒是TARMON的最漂亮，焦距段也对胃口。”（此头在photodo评为同
类第一名）
西平英生：解像力四星，实拍四星，性价比四星。
日本照相机评价：分光透过率腾龙20-40最差（与佳能20-35，图丽20-35等相比），全部波长里
都达不到80％。短焦距段中心解像力9，边缘6，四角5或4；
长焦距段中心解像力8，边缘6，四角5。
21、腾龙17：作者怀疑手头的这只镜头有毛病，在对无限远调焦时，似乎永远找不到最清晰的焦
点。无论裂像显示，还是相机提示已经聚焦准确，却让人感觉焦点不实，而且拍出的照片也很
肉，根本不象人们想象的腾龙镜头所拍出的效果。质感表现也不好。（镜头号2000897）
22、阿萨特20：最大光圈F2.8时，画面中心成像尚可，但边缘模糊不清，差强人意，光圈收至
F4时中心解像力没有明显提高，但边缘解像力则有所改善，反差尚可，当光圈收至F5.6时中心
解像力有较明显提高，边缘与F4时一样，但反差更好，光圈收至F8后，中心和边缘都有满意像
质，反差很好，这种情况保持至F11，F16时则中心和边缘成像质量开始下降，但仍较为满意；
光圈收至F22时，边缘成像质量则急剧下降，模糊不清。从整体看，该镜头解像力很象为基辅88
配套的和平28（45/3.5）的表现。
23、威达19-35：解像力较高，反差较强，19端以最大光圈F3.5(F4.5)拍摄时，解像力一般，画
面边缘有结像不实的感觉，整个画面反差较弱，但四角照度均匀无渐晕，色彩还原准确，桶变轻
微，低照度下以手持拍摄的效果可以接受，收缩光圈后解像力和反差迅速提高，F8、F11时有最 八条用超广角拍摄的小建议
广角摄影是非常有趣的，但同时也是富有挑战性的。一方面，广角摄影只用一个镜头就可以将事物的大部分很好地展示出来；另一方面，在这样一个极度广角下很难拍出一幅静谧的照片。因此我汇集了一些相片并分享一些用广角拍摄的技术。
1.纵向拍摄
在纵向用广角镜头会拍出一些不错的相片，甚至是那些在横向拍摄下很普通的风景地貌。纵向拍摄可以让镜头捕捉到更多的信息，基本上包括从脚下一直到天空。画面中留给天空更多的部分，这样的画面更有中空旷和静谧的感觉。
留给画面空旷的前景，将视线延伸向远处的某一点：
2.水平拍摄
尽管纵向拍摄很有趣，然而横向拍摄更适合于主题拍摄。估计一下景观并确定那部分将是你要突出表现的。
3.突出前景--没货注：这点非常重要！！！
蹲下来或者将你的相机镜头对向下方以便使前景作为拍摄的主体。由于前景上的物体会比背景上的更靠近镜头，相比之下他们会显得非常的大。当你越靠近你拍摄的景物，这种突出的感觉就愈发显得强烈。
4.拍摄天空
如果你看到什么奇特的云的造型，不要忘记拿起相机拍下来。广角拍摄会将天空很大的一部分显现出来并创造出一幅优美的图片。
5.玩转几何
用广角来拍摄一些几何造型的建筑或者其他的物体，让你学会了用另一种眼光来看世界。寻找那些具有强烈的直线或曲线造型的大型结构，四处观察直到找到这些造型为止。
6.拍肖像
如果你对于镜头所带来的景象扭曲有所了解的话，广角也可以用来拍肖像。如果你用30mm左右的镜头来拍摄并将主体放在中间位置，扭曲的程度将会最小。另一方面，你可以使用更大的广角镜头并尽量的靠近主体来特意制造一个扭曲的肖像。
7.尝试不同的角度
广角可以让你近距离的捕获大的景观。这就意味着你可以从各个不同的角度来拍摄，而那些常规的或摄远的镜头是不可能办到的。
8.注意那些扭曲
广角镜头倾向于使刚好在焦点位置上的物体发生各种扭曲现象。你可能会遇到一些扭曲成桶状或圆锥状的物体，在镜头的边缘或角落区域尤为明显。如果你想避免它们的发生，那就让人或者建筑物远离这些区域。但不要总是想着避免它们——如果它们适于这样拍摄的话，那你就可以利用它们发挥出优势了。
阿力努力！！！
gochinway04；） gochinway04；） gochinway04；） 非常难。。。。。。。。。。
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